夜晚的潜水艇

《夜晚的潜水艇》
之前第一次读完这个故事后还去特意去百度了陈透纳这个人，结果当然是徒劳。作者虚构出的真实让我觉得是真实，这是我喜欢这个故事的原因。
永远悬停在梦里的潜水艇再也不会起航。我读到末尾的感觉是遗憾，但其实对主角而言，人生已然无憾，他舍弃了自己的想象力，换来了世俗意义的成功，即便再来一次，为了操劳的父母，他还是会这样做。
然后除了主角的潜水艇，这个潜水艇还有另一个主人——追寻博尔赫斯的富商。
在大海里找寻一枚硬币，知其不可为而为之。但正如作者所表达的，重要的不是结果，而是找寻的过程。对富商而言，这就是他的朝圣路，他想向博尔赫斯致敬，以这样的方式。
两艘重叠的潜水艇，承载的都是精神寄托。这篇文是理想的，但不妨碍我为之动容。
（再提一嘴：博尔赫斯的诗真的很美！！
 
《竹峰寺》
我觉得这个故事是保存和消逝的博弈，没有绝对的胜者。
故事发生在竹峰寺，主角是两个物品：蛱蝶碑和一串钥匙。
永兴笔书北海体，本是无法兼得的字迹。但在笔者看见蝴蝶落于古佛像时，茅塞顿开，写就了蛱蝶碑。这是从前的故事，被保存在字碑中。而这块字碑，藏在桥底，无人知晓。
“我”的老房子被拆了，最后只留下了一串钥匙。而“我”有把记忆储存在物品里的习惯，这串钥匙里面是“我”有关房子的回忆，“我”想把永远珍藏。
在“我”的努力下，我发现了字碑，也给钥匙找好了归宿。最终钥匙和字碑共同栖于青苔之下，借用作者的话：
“我用目光追随着一笔一画，在石板上游走，忽然间得到一种无端的信心，觉得这些字迹是长存永驻之物，即便石碑被毁成粉屑，它们也会凭空而在，从从容容，不凌乱，不涣散。”
“只要我不去动它，它就会千秋万载地藏在这碑边，直到天地崩塌，谁也找不到它。”
以上是保存，而关于消逝，我印象最深的是作者那关于黄昏和黑夜交接的一大段描述，黄昏的消逝是不可避，也不可逆的。
消逝之物也曾确切的存在过，我们能做的也只有接受。
“我们一前一后，走在将来的回忆中。”
 
《传彩笔》
得到传彩笔，可以随意撷取文字，轻松创作出囊括了时间空间的作品，但是除了自己，没人能看见。失去传彩笔后，那些文字都会变为空白，那些创作的过程仿佛黄粱一梦，无法复制其间的文字，甚至因为眼界的提高而无法忍受自己此后的创作。
oe式的结尾给读者留下了很多想象空间，最起码对我而言是。我知道传彩笔是不现实的，优秀作品的创作不可能是闭门造车，但我愿意去试着想象，就像是小时候读神笔马良一样。